Werner Härtl的作品有文艺复兴时期的棕褐色绘画的暖色调，早期照片的单色之美，以及丰富的细节，让人想起阿尔布雷希特·丹雷(Albrecht d rer)的版画。他喜欢的媒介提供了无数的表达可能性，是环保的，不需要花费他，并且在艺术家称之为家的阿尔卑斯山麓大量可用。Härtl是德国南部巴伐利亚州的一位插画家、画家，有时也是一位牧牛人，他的创作素材包括牛粪。如果观众对他的作品的兴趣停留在画面平面上的东西上，那么他们就错过了他的“Kuhmistkunst,或者牛粪艺术。Härtl对排泄物的艺术运用反映了他所珍视的一切。

阿特拉斯针孔他接受了Härtl的采访，谈到了农业，他对绘画材料的惊人选择，以及对乡村生活的选择。

你为什么要做牛粪艺术?

我当时是一名农场帮工，我意识到牛粪有一些特性，可以用来画画。我用蒸汽喷射器把牛粪从钢铁、瓦片和金属棒上清理掉，发现它是一种粘稠的糊状物，很粘。在木材或其他吸收性材料上，它会渗入并使表面上色。它也有可塑性，所以你可以厚涂，给它一个形状。所以我带了一罐液态牛粪回家做实验。我在水彩纸、其他种类的纸、布、帆布、木头、塑料和金属上尝试过。它立即在水彩纸上工作得很好，水彩纸具有轻微的吸收性，也可以支持impasto技术。我想画一幅画叫废话处理我认为是扯淡的事情:suv、圣诞老人、各种公司标志等等。然后我觉得我也想用牛粪画一些美丽的东西。这让我想到了关于老农舍的话题，我意识到媒介和主题结合在一起是一种声明。

你到底是怎么用牛粪作画的?

它有自己的生命，因为它的结构、团块、纤维和异物。我需要新鲜的牛粪，因为我需要它处于可用状态。我将主题转移到我的绘画表面-通常是帆布或厚水彩纸-用干刷蘸牛粪，非常轻微的轮廓阴影。粪便是液体或粘稠的;我可以涂上浓漆，也可以用水稀释，洗得很干净。我一步一步地从用大量水稀释的浅色区域到变得更强更暗的区域。最后我是否用透明喷雾封住一幅画，取决于我使用的画面，也取决于画挂在哪里。但一般来说，我不喜欢把我的画封起来。如果我这样做，它就像一个橡胶手套;它使牛粪与观众保持“安全”的距离。 It’s like watching a wild animal through a glass: A lion in a cage doesn’t have the fascination it would have if I was really standing in the savannah with the lion ten meters away from me. It’s important that the dung stays uncovered. The paintings don’t smell once they’re dry.

奶牛在巴伐利亚人的生活中扮演什么角色?

我住在德国一个叫做“绘本巴伐利亚”的地方。这种情况能维持多久还有待观察，因为在建设的压力下，使巴伐利亚如此有吸引力的典型草地和牧场正在消失。我们有牧场，因为这个地区的气候不适合种植农作物或大规模种植水果，牛奶和木材是我们传统区域经济的两大支柱。这就是为什么我绝对把牛和前阿尔卑斯山脉和阿尔卑斯山脉的农田联系在一起。对我来说，奶牛是我家的一部分。它是一种有同情心的动物，它是一种强大的动物，它是一种象征我们文明的动物。

直到20世纪50年代和60年代，巴伐利亚文化主要是农村文化。以农业为基础的文化意味着它也以艰苦为特征，以工作来养活你。这个涉及小生产周期的系统必须以可持续的方式加以管理。自[第二次世界大战]结束以来，一切都已工业化，我们的生活方式已不再可持续。

人们指的是牛，牛的粪便是水的来源饮用水中的硝酸盐它们的打嗝和胀气会将甲烷释放到空气中，这是环境问题的根源。牛变成替罪羊了吗?

人们不喜欢把自己看作问题的根源。奶牛并没有造成我们的问题，农村农业也没有，没有它们我们就不会存在。工业化是问题所在。工厂化养殖对生产者、消费者、动物，当然也对环境都是一个问题。我们能把集约化农业产生的所有粪便放在哪里?如果整个德国都有小规模的农业结构，我们就不会有这个问题了。但不幸的是，这些建筑已经失去了，要恢复它们需要花费大量的时间和精力。此外，我还看到许多农民正在设法缩小规模，使自己独立于大型大宗商品市场和希望为新谷仓或基础设施投资提供资金的银行。

你的牛粪艺术受到了一些严厉的批评。你对此有何感想?

这些材料对人们有两极分化的影响，这实际上是艺术家真正想要的:有讨论。它能打动人。这是你能拥有的最好的东西。如果每个人都认为你的工作很好，如果每个人都说“竖起大拇指”，那么就没有讨论的基础了。

但人们对我的牛粪艺术的兴趣并不仅仅是表面的。通常，在农村长大的人会把农村和自己的生活联系起来。他们在童年时期亲身体验了农业，或者只是将这些图像与度假经历联系起来。beplay app官网有些人还把艺术与他们生活中的一个转折点联系起来，比如他们开始更有意识地吃东西，思考食物生产背后的过程。

你的工作涉及各种各样的主题，并使用许多不同的媒体和技术。你的牛粪作品在你的心灵和艺术中占据什么位置?

它几乎是在核心。例如，我无法想象再次过上城市生活。我年轻时在慕尼黑度过了15年，沉浸在嘻哈和涂鸦的氛围中。我没有想太多我的食物来自哪里，我吃了什么。在城市环境中，诱惑无处不在。我在农村地区也看到了这一点，那里越来越像富人生活的背景，对那些把搬到农村生活视为一种奢侈的人来说。但农村实际上是我们整个社会需要养活自己的地方。或者作为一个平静下来的地方，做一个简单的人。回归自我，呼吸新鲜空气，保持健康，休息，保持专注。我不会再放弃了。

我也是一名插画师。这是我的职业，它已经变成了一个数字化的职业，电脑是一个不可避免的恶魔。我的Ipad上有我的程序，还有一支特殊的笔，我用这种方式为客户创作所有的商业作品，这样我就可以快速修改。但是我认为牛粪会在我未来的工作中扮演越来越重要的角色。在未来，我肯定会尝试混合媒介，使用对比材料。将金箔与牛粪混合使用是这个想法的一种变体。另一种可能是将牛粪与包装废料混合，或者将其与霓虹灯漆混合——与天然材料相反的人造材料。

只要我的手不腐烂、不掉下来，我就可以干一辈子。没人能把它从我这里夺走。我不需要电，我不需要一个巨大的工作室或化学品来清洁刷子。我只需要水，牛粪，和一些可以画画的东西。

本采访经过编辑和浓缩。