关于画的一些事情天一宇停顿。这幅作品描绘了色彩缤纷的热带植物，是由多产的植物插画家玛丽安·诺斯于1876年创作的。这位维多利亚时代的富婆环游世界，通常是独自一人，用粗犷的油画记录下她所看到的植物和风景。

在一次去婆罗洲的旅行中，诺斯在这幅画布上画满了来自该岛西北角森林中一个特定地点的植物。观众的眼睛可能会被一种植物的椭圆形黄色果实，或另一种植物的粉红色嫩芽，或从画作一侧滑落的圆形叶子所吸引，其中一片叶子显然被昆虫啃过。但是，在攻读硕士学位期间在伦敦邱园工作的植物插画家余却被一簇簇的浆果所吸引，这些浆果有的绿色未成熟，有的黑色或醒目的蓝色。这些浆果将解决一个多世纪以来的植物学悬案，并将两位插画家永远联系在一起。

这幅画，称为来自婆罗洲沙捞越马唐森林的奇特植物这幅画只是基尤博物馆墙上陈列的800多幅作品之一玛丽安·诺斯画廊它在花园广阔的场地上有自己的建筑。这座画廊于1882年开放，在那之前，诺斯已经安排好了它的建造，并一丝不苟地监督了它的设计，小到为环绕主展厅的护墙板(即椅子扶手)选择和订购木材。这种对细节的关注是诺斯所做的一切的一部分，包括她画的沙捞越那些奇特的植物，这些植物让余停下了脚步。

“这幅画的标题中没有植物的名字，对这幅画的描述也不清楚，”于在一封电子邮件中写道，他现在是北京的一名自由植物插画家和研究员。他特别喜欢那种长着蓝色小浆果的灌木状植物。早些时候对这幅画的描述把这种植物归为Psychotria但Yu知道这种颜色在该属中是不存在的。他也知道这不是诺斯在艺术上的放纵。她总是画她所看到的，包括植物的栖息地，用油，不像她的同时代人，他们通常画单个标本，孤立在一个中性的背景上，使用薄层水彩。

约克大学艺术历史学家菲利普·克里根说:“这绝对是一种非常独特的风格。”他为《纽约时报》贡献了一章关于诺斯的植物插图女性在科学领域的最新学术综述．“这在一定程度上是石油媒介的问题，但也与事物的构成有关。她的兴趣超出了植物学艺术家的范畴，植物学艺术家的画是为了达到特定的科学目的，比如花蕊的各种特写镜头等等。而是她对生态关系和环境的兴趣。”

英国皇家植物园高级保护人员乔纳森·法利(Jonathan Farley)说，当时的评论家通常对诺斯的画作并不感兴趣。竞争对手画廊的一位策展人称她的作品“俗气至极”。但事实证明，诺斯的风格对科学有价值，这是她同时代人孤立的水彩画研究所没有的。

法利说:“今天，当采集标本时，收集物品的GPS位置会被记录下来。”“在玛丽安·诺斯的时代，准确程度是竹子来自东南亚，大麻来自印度，猪笼草来自婆罗洲。通过描绘植物的自然环境，玛丽安不仅准确地确定了它们生长的地方，她的画也表明了它们生长的环境条件。她是第一批在植物学知识中添加‘在哪里’和‘如何’信息的人之一。”

诺斯一开始并不是一个大胆的热带生态系统植物油画家。她于1830年出生在黑斯廷斯的一个富裕家庭，是国会议员弗雷德里克·诺斯的长女。她的成长经历包括风景水彩画课程，声乐训练，以及其他当时上流社会年轻女性的典型活动，以及一些不太传统的活动。她和深爱她的父亲一起游历了欧洲和中东，她的父亲鼓励她对自然界的兴趣。法利说，她被介绍用油画画风景，“在她的日记中，她说她对油画的迷恋就像苏格兰人对戏剧的迷恋。’”更丰富、更强烈的颜色似乎很适合这位自信、好奇的女性。

然后，在她40岁的时候，诺斯的父亲去世了。即使在悲伤中，她也坚持了下来。在西西里岛停留画画后，她前往大西洋的另一边，开始了一场穿越美国和加拿大的形成之旅。法利说:“似乎是她在旅途中看到了大自然的鲜艳色彩，才决定在自然环境中画植物。”

随着诺斯风格和关注点的演变，她的旅行范围也在扩大。她在巴西呆了一年，在日本、斯里兰卡、婆罗洲等地呆了很长一段时间，通常都是独自一人。当她回到英国时，她经常公开展览她的作品，并成为了维多利亚时代的影响者。

法利说:“如果你看一下那个时期的报纸，关于玛丽安所做的事情的报道比大多数男性探险家的报道要多。”“我认为人们对玛丽安如此感兴趣的部分原因是，她独自去了那些社会认为女性根本不应该去的地方。”beplay体育官网电脑板

法利赞扬了“她绝对有决心不遵从社会对女性应该如何表现的观念。”但另一位诺斯的崇拜者凯瑞甘说，她也非常清楚这种特权让她有机会规划自己的道路，而社会给她的限制，她无法逃避。他认为，自我意识是她公开宣传自己作品的一个因素。

“她工作的时候，植物学正变得越来越专业化，而这些专业领域在很大程度上排斥了女性，”克里根说。“为了让自己的作品脱颖而出、与众不同，她确实付出了两倍的努力。”

除了作为女性的挑战，诺斯在寻求被认真对待的过程中还面临着其他偏见。“她总是意识到自己有钱，担心人们会认为她得到这些东西是因为她付钱了，或者是因为她的社会地位，”凯瑞甘说。“她想靠自己的实力来赢得它。”

她的绘画风格也与当时的惯例背道而驰，这不仅仅是因为她使用了油画。诺斯接受了印象派的元素，包括他们对阴影和光线的使用，还有，批判性地，他们喜欢在室外作画，而不是在画室里。

法利说:“(在)那个时期，在空中作画被认为是不雅的，除了印象派画家，但玛丽安更喜欢这样画。”法利在2009年以她的名字命名的画廊的修复工作中发挥了主导作用。“当然，当我们对它们进行保护工作时，我们偶尔会在画中发现一个昆虫的头，或者一根小树枝。”

正是诺斯不循规蹈矩，使她的作品在当时和现在都如此重要。查尔斯·达尔文非常欣赏诺斯和她的才华，他敦促她去澳大利亚为科学记录那里的植物群。在婆罗洲期间，她画的猪笼草被描绘得如此细致，以至于被确定为一个新物种;它的正式名称是猪笼草northiana五年后，以她的名字命名的四种物种之一。

在她在婆罗洲的时间将近150年后，第五种物种以她的名字命名——但这是在Yu做了一些侦探工作之后，从1876年的诺斯开始仔细研究奇怪的植物．他怀疑长着蓝色浆果的植物可能是该属的一员Chassalia这要感谢诺斯“非常仔细地绘制了它，捕捉到了这个物种的一些最重要的结构。”该属的许多物种广泛分布在非洲到东南亚，文献记载甚少，只能通过简要的实地描述而不是图像来了解。

在导师的指导下，余决定将画中的植物与邱园植物标本室的标本进行比较。邱园植物标本室收藏了从世界各地收集的大约700万份标本。由于诺斯对地理细节的关注，他的努力变得容易得多:他能够将注意力集中在沙捞越马唐森林收集的植物上，并找到了1973年收集的一个标本——在诺斯在自然环境中描绘植物后不到一个世纪。2021年， Yu为新发现的物种命名Chassalia northiana．这是诺斯对科学的最新贡献，但很可能不是她最后的贡献。

“即使在今天，要走遍她去过的所有地方仍然非常困难，而且她去过的一些地方仍然缺乏科beplay体育官网电脑板学调查，”于说。“她的画中仍然有很多物种，没有信息，没有照片，甚至没有学名，所以这些画对科学研究仍然非常重要。”

诺斯于1890年去世，他创造了一份持久的科学遗产，一份继续鼓舞人心的遗产。“作为一名植物插画家，我认为玛丽安·诺斯是兼具科学准确性和视觉吸引力的先驱，”于说。“(她的)画是取之不尽的宝藏。”