在这个充斥着街头艺术、壁画和各种涂鸦，迭戈·里维拉(Diego Rivera)对底特律汽车工业有争议的致敬仍然是最高的。
1932年，亨利·福特之子、时任福特汽车公司总裁的埃德塞尔·福特委托里维拉创作了这部作品，描绘了美国资本主义的大时代，同时美化了现代工厂的文化，也狡猾地抨击了负责人(实际上是他的赞助人)。这个项目从一开始就充满了争议，甚至在项目开始之前，来自许多方面的批评者就密集地分析了里维拉的马克思主义情感。果然，里维拉在他的壁画中塞满了许多颠覆性的彩蛋和潜意识里的笑话，以至于各种团体都试图掩盖、审查甚至完全销毁整幅作品。这幅壁画不仅保留了下来，而且现在是底特律艺术学院的最高荣耀，占据了博物馆中心庭院的四面墙，这是里维拉艺术才华和智慧的证明。
里维拉是壁画的大师，这是一种将颜料涂在湿石膏上的壁画，允许更大胆的颜色和更明确的形式。里维拉描绘墨西哥的壁画是对人与他所居住的土地之间永恒联系的庆祝，并将农业描绘为身份和骄傲的来源。里维拉从同样的社会主义角度接近底特律委员会，他将福特河胭脂红工厂(当时世界上最先进的制造工厂之一)描绘成底特律土壤的有机延伸——壁画顶部的神秘原型人物玩弄几何形状，在原始土壤上抓抓，而在他们下面，活塞和齿轮似乎像火山室里工厂里的钟乳石一样向下生长。在其他地方，戴着面具的医生用注射器刺激一个戴着光环的孩子，这是一种令人不安的现代耶稣诞生场景，亨利·福特(Henry Ford)独自坐在办公桌前，表情僵硬，有些人可能会说他疲惫不堪。
这一系列壁画似乎并没有直接谴责资本主义巨头福特，但也没有赞美他们。相反，他们似乎在暗示，现代工业就像任何人类冒险一样宏大、荒凉和神秘，包括传统的墨西哥农业方法。尽管如此，这件作品还是受到了激烈的争夺，底特律的宗教领袖要求在揭幕时将其销毁。在整个30年代和40年代，博物馆经受住了更多的抱怨，里维拉的另一幅委托壁画(在纽约洛克菲勒中心)实际上在1934年因为过于公开的左翼而被拆除。在50年代麦卡锡的“红色恐慌”时期，壁画前挂着一个牌子，上面写着里维拉，尽管他可能是一个“令人讨厌的”共产主义者，但他对底特律的工业实力印象深刻，以至于他画了这幅壁画，没有个人的自我，只是为了美化这座城市的成就。虽然这种解释显然是错误的，但可以肯定的是，里维拉在美国工业中心的场景中看到了真正的创造力和傲慢。壁画中的许多自然主题似乎在暗示，即使是最耀眼的工厂，也仍然与它们所建立的土壤紧密相连，这一事实在底特律最近的历史中被证明是可怕的事实。
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