住在柏林的时候2007年，巴西艺术家爱丽丝·米塞利(Alice Miceli)坐了18个多小时的长途火车去白俄罗斯，然后又坐了一段车或火车去切尔诺贝利。这条路她走了20多次。获得进入切尔诺贝利隔离区的许可有旅行团在美国，她用一台普通相机拍摄了这个地方，但也记录了这个地区——以及它的遗产1986年的核灾难在那里——以一种不同的、更非凡的方式。米塞利将用于胸部x光的放射底片——对辐射特别敏感——用工业塑料包裹在地面、窗户和树上。她想对肉眼看不见的东西进行视觉记录，即该地区的放射性污染，特别是同位素铯137。“有趣的是，辐射是有形状的，”她说。“它具有物质性。它以一种可以被记录下来的特定频率运行，只要我们能把自己放在一个能看到它的位置。我很清楚，在这种情况下，有必要创造自己的工具来实现这一目标。”

米塞利制造了一种特殊的针孔相机，并在里约热内卢的放射科学研究所做了细致的测试，但当她进入这个领域时，她仍然不完全知道会发生什么。“就我一直在开发的放射照相技术而言，我不知道一旦走出实验室，在切尔诺贝利，遇到的不是受控的模型，而是全尺寸的辐射，我可能会记录下什么样的图像，”她说。

最终的图像，目前正在展出美洲协会/美洲理事会在纽约，这些都是意想不到的，不遵循任何可预测的模式。有些闪烁着幽灵般的线条和漩涡，但大多数是斑驳的黑暗(黑暗的区域表示辐射)。视觉效果是惊人的，但它的情感影响更大。她说:“切尔诺贝利今天在我们这个星球上的存在关系到我们所有人。”

这位艺术家一直着迷于自然和社会景观，就像切尔诺贝利一样，受到创伤的影响。她的其他作品探索了柬埔寨的安全监狱和冲突后国家的雷区。

Miceli与阿特拉斯针孔她的灵感和她为切尔诺贝利项目所做的实验。的展览正在进行中到2020年1月25日。

是什么激励你去切尔诺贝利并试图记录它的放射性?

我在一本杂志上读到一个故事，其中一位科学家提到切尔诺贝利的禁区是多么的安静，我意识到这个区域可以成为探索沉默的一个强大的地方。我看了几百张关于这个网站的新闻摄影图片，我意识到它们都不完整;他们只是废墟的照片。它们在漏掉故事的中心叙述的方式上具有欺骗性。它们只是显示了一个腐烂的地方，但它可以是任何腐烂的地方。这些照片并没有说明这样一个事实，即在原子水平上，景观已经永远改变了。这让我很感兴趣，因为这是一个挑战和问题——用摄影的媒介来捕捉那些看不见的东西的概念挑战。

你对切尔诺贝利的第一印象是什么?

当我第一次去白俄罗斯的时候，我已经在这项技术上工作了将近一年，但我从来没有真正去过(乌克兰的)切尔诺贝利。在那里，我目睹了多年来白俄罗斯局势造成的人道主义危机。回到我当时所在的里约之后，我问自己:这第一次旅行是如何改变这个项目的?核心问题是辐射的能见度。物理上的可见性，考虑到我的照片捕捉到的是不可见的，但也有社会政治上的可见性，考虑到即使反应堆在乌克兰的边境，白俄罗斯的污染程度更高，一个比它的邻国更不可见的国家。

你是怎么决定在哪里放x光片的?

一到那里，我就开始寻找污染最严重的地方，因为辐射最强，图像也最有可能更快、更清晰地暴露出来。我拍照时总是带着测光表，所以这次带着测量有机物质中辐射水平的剂量计感觉很正常。我花了很多时间在这个区域里转来转去，标出那些信号强到足以暴露的区域，但又没有强到对我来说有危险的地方。

你能描述一下你的x光片是怎么拍的吗?

开发了两种技术。首先，有一个针孔相机，调整后只能从不可见的伽马射线中捕捉图像，然后放到射线照相胶片上。我们做了一个带铅盖的钢盒子，用来衰减辐射和保护胶片。真正的相机放在盒子里，是一个更厚的铅立方体，上面有一个锥形的小针孔。这种技术在实验室的极端控制和微型环境中效果很好，但在全面污染的自然环境中就不那么好了，比如在切尔诺贝利禁区。

第二种技术，我们在切尔诺贝利试验过的，是利用禁区内各种不同的污染物质作为放射源的自动放射线照相术。自放射线照相，或称自放射线照相，是由放射性物质的伽马射线产生的图像印在射线照相胶片上。这种胶片被放置在被污染的物质旁边或直接接触，从而产生不可见污染的真人大小的图像。这就是我们在节目中看到的。

你的项目中最具挑战性的是什么?

事实证明，每张好的照片都需要在相当长的一段时间内暴露在辐射中——至少两个月。有些人在那里待了8个月。我们在地形上做了标记，并做了详细的笔记，以确保我们有机会再次找到实验，但很多实验都丢失了。

你在那里的经历最让你惊讶的是什么?

在切尔诺贝利对我来说是一种非常平和、平静和专注的活动。

为了篇幅和清晰度，这篇采访经过了编辑。