当我给艾达·霍普金斯打电话的时候谈论鞋子时，我有点不好意思告诉她我脚上的情况:橡胶鞋底变形，合成皮鞋面接缝处发出呻吟声，鞋面沾满了盐和路面污垢。霍普金斯建议用醋和水快速冲洗。“这不是一个保护的建议，”她笑着说。“这只是一个我在家做什么的建议。”

我相信它，因为霍普金斯对鞋子很在行。她在多伦多动物园做了大约30年的管理员巴塔鞋博物馆该博物馆收集和展示了跨越数千年的鞋类。

博物馆的新展览，金本位制，提供来自世界各地的镀金凉鞋、拖鞋和系带凉鞋。有来自古埃及的教会鞋，一双来自16世纪意大利的丝绒蕾丝高跟鞋，还有来自中国的为裹脚设计的刺绣复杂的靴子。准备这些不同的材料来展示是一种保护的杰作。阿特拉斯针孔与霍普金斯讨论了棘手的修复、熵，以及廉价材料熔毁时会发生什么。

你如何评价进入博物馆的展品?

当一件东西最初被送到博物馆时，它会被馆长和我一起看。我们检查这些项目，看看情况如何。如果我们遇到害虫问题，它们往往是羊毛和丝绸上的飞蛾。我还没有处理过像在木头里那样的甲虫侵扰。如果(一对)有飞蛾，我们会请求允许将它们冷冻。

如果它们被接受到集合中，并且有松散的元素，则将它们放入容器中，以便这些元素保持在一起。然后它们被收藏经理分类，然后回到我这里。我看着它们，判断它们是否真的会迅速变质，或者它们是否可以放在架子上等待更好的时机。

穿过的鞋子，当然会有磨损。关于如何保护它们，普遍的观点是什么?

保护并不是要把它恢复到它最初的样子。这是关于稳定材料的。例如，我现在正在做一双鹿皮鞋，钢珠生锈了。为了防止铁锈污染鹿皮，我必须把它去掉。这也掩盖了它们的光芒。想想你汽车轮胎上的轮毂:它生锈了，你看不到闪亮的金属外观。鹿皮鞋上也有松散的珠子。为了防止这些珠子脱落，要将螺纹固定好，将松动的珠子重新固定并放回原位。

你不能让鞋子看起来像它刚制作时的样子，但你肯定可以让它看起来更好。一双18世纪的女鞋，上面的部分通常是纺织的，下面的部分是皮革的。这种纺织品可能很破旧。它可以被撕扯，装饰可以被挂掉。这些事情是可以解决的。如果布料上有洞，你就是在给布料染色(最好是同一种材质)，以匹配缺失的布料。你把它放在原来的织物后面，以覆盖洞的区域。根据原有面料的易碎性，你要么把新面料缝合到位，要么用一些不太干扰的东西，比如粘合剂。

守恒的主要方法是你所做的一切都应该是可逆的。假设你用了一种粘合剂，在未来，他们发现它并不像最初想象的那样稳定。下一个来的人需要能够移除它。有时，如果一个项目处理太多，修复可能会失败。然后你希望能够进入并更换它或重置它。

有没有以前的补丁需要撤销或重做的例子?

在一些18世纪的鞋子上有修复，但它们不一定是之前的保护或修复处理。它们可以是流传下来的鞋子，有人对它们进行了修改，以适合他们的脚，或符合当前的时尚。

我看到最多的地方是18世纪的女鞋。假设下一个继承这只鞋的人的脚比他稍长或稍厚。因为鞋面是纺织的，我看到鞋面上有一道裂缝——不是很深，也没到鞋尖，但可能有一英寸，最多两英寸长，张开形成一个“V”字，然后另一块布料插入了一种同情的颜色。在那个时期，你的衣服通常会盖住你鞋子的那部分。我看到的另一个变化是后缝被打开，布料被插入那里。

我会把这些改动留在原地。有人在改造鞋子以跟上当时的风格。

有什么需要特别注意的吗金本位制吗?

有一双红色的丝质中式束脚靴，上面有金色的花卉刺绣。当它们被送到博物馆时，刺绣已经开始散去。看起来就像有人用梳子梳理过它。最初做刺绣的人遵循一个模板，它被应用到丝绸上。那个轮廓就在布料上。我必须解开所有的线，然后按照曲线的模式，把金线铺在丝绸上，然后把它们缝回去。我知道在哪里使用它，只是把金线理顺，把它们填进去。

一双男式拖鞋的衬里完全被撕破了。我得找一块重量差不多的丝绸，把它染成和剩下的布料颜色一致的颜色，把所有现有的衬里加湿并重新成型，把所有松动的部分对齐，然后把新的衬里塞进原来的衬里和骡子的皮革鞋面之间。你要遵循预先存在的形状，并使用现有的颜色作为你需要创建的染色织物的参考。

这次展览还展出了一些最新的鞋子，比如阿迪达斯x杰里米·斯科特运动鞋。你要怎么做才能让这些物品保持良好的外观?

我能做的最好的事情就是给它最好的环境控制当它被展出和储存的时候。当它被展出时，这不仅包括温度和湿度，还包括光照水平。跑鞋全是现代材料:全是合成材料和塑料。他们不那么脆弱，但他们有很多固有的缺点。塑料随着时间的推移会分解。

当代的鞋子会给未来的保护者带来什么困扰?

随着我们的发展，我们有越来越多的合成材料进入收藏。我们得到的所有东西都有某种塑料成分，或者都是塑料。当我处理玻璃珠或纺织品时，对这些材料的保护处理有着悠久的历史。对于塑料，这才刚刚开始。塑料的变化如此之大，如此之快。

我不知道你是否见过20世纪70年代或80年代跑鞋的照片，鞋底开始解体，散架。颜色变了，它们就像碎成碎片一样。在60年代，塑料是前沿产品，具有一定的现代、太空时代的特征。你会看到60年代的鞋子是用亚克力做的，上面有PVC管做绑带——就是你看到的水族管。时间久了会变粘变黄。这些塑料中的一些已经无法承受自身的重量。在鞋子博物馆，我开始看到这些东西。

在90年代，一个名叫帕特里克·考克斯的设计师创造了这些塑料拖鞋他们的鞋跟大约有两英寸高，里面是空心的。在鞋跟的内侧，会有埃菲尔铁塔或自由女神像——这就是我们现在拥有的两个。我不知道这些小雕塑是用什么做的，但有一种凝胶，一种粘稠的液体——几乎像一个雪圆顶。鞋跟的塑料开始退化，所以开始出汗。增塑剂渗出来，留在了表面。想想那种凝胶状的东西，放在柜台上几个月，肯定会积满灰尘。你可以看到雕塑的鞋跟内部开始解体。

呵!你能做什么?

这就是我们所说的先天劣势——时光无法倒流。有些过程是你无法停止的。目前的一个想法是，你可以把这些鞋子冷冻起来，但那会占用很大的空间。如果你把它们冷冻起来，这个过程可能会停止，但一旦你把它们从冰箱里拿出来，这个过程又开始了。

明知这些鞋子会变质，你还收集它们吗?你把它们放在冰箱里却不碰它们?这有点违背了收藏的目的。

今天的鞋子，或者未来的鞋子，是否需要一种完全不同的储存策略?

我想是的。我正在试着弄清楚那是什么。我和很多收藏塑料制品的人聊过，想看看他们是如何处理的。我们很多人都在努力寻找同样的信息。

18世纪的女性时尚鞋就没有这些问题。如果上面有损坏，你可以修复，它们就没事了。他们会没事的。你可以把它们放在合适的储存环境里，然后离开它们。